С 6 октября по 22 ноября 2026 года Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина представит выставку «Вновь опознанная картина учеников Рембрандта: атрибуция и реставрация». Посетители смогут увидеть полотно «Усекновение главы Иоанна Крестителя», реставрация и стилистический анализ которого показали, что произведение написано на двух сшитых холстах сразу двумя учениками Рембрандта ван Рейна.
На картине изображён момент перед казнью святого: палач с мечом готовится исполнить приказ правителя Галилеи Ирода Антипы. К середине XVIII века имя автора было забыто: в описи коллекции графа Генриха фон Брюля произведение приписывалось неизвестному мастеру, в XIX веке в Эрмитаже считали, что создателем был сам Рембрандт. С этим определением картина была передана в Румянцевский музей в Москве, где к началу XX века её стали связывать со школой Рембрандта. В 1956 году искусствовед Борис Виппер приписал картину Карелу Фабрициусу, однако эта атрибуция не выдержала проверки временем, и в каталогах ГМИИ полотно вновь стало считаться работой неизвестного художника школы Рембрандта.
Недавняя реставрация, проведённая в Пушкинском музее Марией Прилуцкой, позволила обнаружить, что произведение написано на двух сшитых холстах — шов проходит вертикально по центру. После удаления старых записей и загрязнений удалось выявить почерки по меньшей мере двух художников. Анализ типологии и стиля, проведённый Вадимом Садковым, позволяет предположить авторство Лендерта ван Бейерена: он, по всей видимости, был инициатором композиционного замысла и написал лицо и фигуру палача в правой части полотна. Изображение в левой части исполнено иначе — живопись более мягкая, построенная на тонких оттенках света и тени, а тип лиц ближе к произведениям Рейнира ван Гервена, другого ученика Рембрандта, работавшего в амстердамской мастерской в конце 1640-х годов.
Куратор выставки Вадим Садков отмечает: в практике художников XVII века совместная работа над одним произведением была распространена и диктовалась специализацией в жанрах. Однако в данном случае и Лендерт ван Бейерен, и Рейнир ван Гервен были историческими живописцами и могли лишь дублировать навыки друг друга. Можно предположить, что работу над картиной, начатую Лендертом ван Бейереном, прервала его ранняя смерть, а завершил полотно другой ученик Рембрандта. При этом остаётся загадкой, почему труд двух живописцев разделён практически по линии сшива холстов. Ответ на этот вопрос, возможно, дадут будущие исследователи.
В рамках выставки пройдёт параллельная программа с экскурсиями и кураторской лекцией Вадима Садкова о современном взгляде на разграничение произведений Рембрандта и его многочисленных учеников.